Price: 0 руб.
DOI: https://doi.org/10.25807/22225064_2023_75_96
Abstract. The turn towards embracing Western musical culture in order to renew the
Chinese musical tradition has challenged artists to create new national music with a
distinctly Chinese character through an organic synthesis of the two musical cultures.
The reception of cultural forms from another, dissimilar civilisation not only offers great
opportunities for renewal, but also implies deep processing and assimilation of what has
been perceived, because other musical forms carry the codes of a different worldview. Ma Sicong’s compositional output, which combines two powerful streams — excellent mastery of musical forms from the Western tradition and research of the folk music of numerous ethnic groups in China — is an interesting subject for studying the internal mechanisms of appropriation and processing of perceived musical forms from Western culture. The article discusses methodological approaches to the study of composer folklorism, noting that musicological methods of analysis should be supplemented by the interdisciplinary approach.
Keywords: China’s new national music, composer folklorism, musical bilingualism, Chinese musicology
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
1. Ван Юйхэ. Некоторые исторические проблемы, касающиеся биографии
Ма Сыцуна // Журнал Пекинской консерватории. 1988. No 2. С. 105–108 (на кит. яз.).
2. Zabulionite A. K. I., Jiang Tao, Lu Shengxin. Conceptualizing the Reception of
the Western Musical Tradition: Philosophical Comparative Studies and Methodological
Issues of Chinese Musicology // Proceedings of the 2019 International Conference on
Religion, Culture and Art Lecture Notes in Arts and Humanities (ARTSH). Clausius
Scientifi c Press Inc. (CSP). Ottawa, Ontario, Canada. 2019. P. 236–245.
3. Лю Вэй. Обзор и размышления о развитии скрипичного искусства в процессе
национализации в Китае // Музыкальная жизнь. Т. 7. 2016. С. 93–94 (на кит. яз.).
4. Ли Ян. Творение превыше всего — анализ основной концепции новой
музыки Ма Сыцуна // Журнал Центральной консерватории музыки. Т. 4. 2012.
С. 40–47 (на кит. яз.).
5. Земковский И. И. Фольклор и композитор: теоретические этюды о русской
советской музыке. Л.–М.: Советский композитор, 1978. 174 с.
6. Ши Ва. Краткий очерк о сочинениях Ма Сыцуна раннего периода. Магис-
терская диссертация. Ляонинский педагогический университет. Шэньян. 2015.
С. 40–48 (на кит. яз.).
7. У Хуан. О слиянии китайских и западных музыкальных идей XX века в
композициях Ма Сыцуна // Популярная песня Т. 8. 2012. С. 68–70 (на кит. яз.).
8. У Цзинлинь. Вокальная композиция Ма Сыцуна в американский период //
Журнал Центральной консерватории музыки. Т. 4. 2013. С. 50–63 (на кит. яз.).
9. Ян Пин. Исследование национализации скрипичных произведений
Ма Сыцуна // Новое звучание музыки. Т. 36 (2). 2018. С. 149–153 (на кит. яз.).
10. Цзяо Коньлин. Поэтапное исследование скрипичных композиций
Ма Сыцуна // Голос Желтой реки. Т. 20. 2017. С. 75 (на кит. яз.).
11. Дин Тонг. Мыслительный процесс раннего творчества Ма Сыцуна // Худо-
жественное образование. Т. 11. 2010. С. 90–91 (на кит. яз.).
12. Синь Цзе. Скрипичные произведения Ма Сыцуна. Магистерская диссерта-
ция Университета Шаньси. 2013. С. 45 (на кит. яз).
13. Ван Я. Исследование национализации в погоне за созданием скрипки Ма
Сыцуна // Дом драмы. 2016. No 2. С. 54–55 (на кит. яз).
14. Иванова Л. П. Типология фольклоризма в русской музыке ХХ века. Авто-
реферат диссертации на соискание ученойстепени доктора искусствоведения.
СПб., 2005.
15. Лотман Ю. М. Семиосфера. Культура и взрыв внутри мыслящих миров.
Статьи. Исследования. Заметки. Искусство–СПБ: СПб., 2004. С. 444.
