Anastasiya A. Maltseva
Price: 0 руб.
DOI: https://doi.org/10.25807/22225064_2022_71_50
Abstract. The article examines the emergence of the term “musical rhetorical fi gure”.
The author uses musical treatises of the 17th century and the fi rst half of the 18th century and studies of German-speaking authors of the late 19th century and the fi rst half of the 20th century, since it was in them that the teachings about baroque musical fi gures were discovered. The author comes to the conclusion that the term under study was fi xed in musicology after the publication of the study by H. H. Unger (1941). He set a direction in the understanding of fi gures, which greatly infl uenced Soviet and Russian musicology and acquired the status of modern encyclopedic knowledge.
Keywords: musical rhetoric, musical rhetorical fi gure, baroque, musical terminology, his-
tory of music theory
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
1. Мальцева А. А. К вопросу о перечнях фигур в музыкально–теоретических
трудах эпохи барокко // Научный вестник Московской консерватории. 2018. No 4
(35). С. 133–145.
2. Мальцева А. А. Музыкально-риторические фигуры в трудах эпохи барокко:
вопросы терминологической преемственности // Термины, понятия и категории
в музыковедении (Материалы IV Международного конгресса Общества теории
музыки. Казань, 2–5 октября 2019 года). Казань: Казанская государственная кон-
серватория, Московская государственная консерватория, 2021. С. 332–347.
3. Мальцева А. А. Риторические наименования музыкальных фигур эпохи
барокко в аспекте терминологического полилингвизма // Музыка. Искусство,
наука, практика. 2022. No 3 (39). С. 9–18.
4. Мальцева А. А., Полонова А. В. Иоахим Бурмейстер: три версии учения
о музыкальнo-риторических фигурах // Вестник музыкальной науки. 2020. Т. 8.
No 3. С. 14–28.
5. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII — первой поло-
вины XVIII века: принципы, приемы. М.: Музыка, 1983. 77 с.
6. Walther J. G. Musikalisches Lexicon [...], Leipzig: Wolfgang Deer, 1732. 690 S.
7. Scheibe J. A. Critischer Musicus. Leipzig: Bernhard Christoph Breitkopf, 1745.
XLIII, 1059, [22] S.
8. Printz W. C. Phrynidis Mytilenaei, Oder des Satyrischen Componisten. Dresden
und Leipzig: Joh. Christoph Mieth und Joh. Christ. Zimmermann, Ander Th. 1696.
143 S.
9. Bernhard Chr. Tractatus compositionis augmentatus // Müller-Blattau J. M. Die
Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bern-
hard. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1926. S. 40–131.
10. Gehrmann H. Johann Gottfried Walther als Theoretiker // Vierteljahresschrift
für Musikwissenschaft. 1891. No 7. S. 468–578.
11. Schering A. Die Lehre von den musikalischen Figuren // Kirchenmusikalisches
Jahrbuch. 1908. Jg. 21. S. 106–114.
12. Ziebler K. Zur Ästhetik der Lehre von den musikalischen Redefi guren im 18.
Jahrhundert // Zeitschrift für Musikwissenschaft. 1933. Jg. 15. No. 7 (1933). S. 289–301.
13. Brandes H. Studien zur musikalischen Figurenlehre im 16. Jahrhundert. Berlin:
Trillsch & Huther, 1935. 88 S.
14. Unger H. H. Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16. — 18.
Jahrhundert. Hildesheim–Zürich–New York: Georg Olms, 1992. [Repr. 1941]. 173 S.
15. Мальцева А. А. Современная музыкально-риторическая аналитика: неко-
торые наблюдения // Вестник Томского государственного университета. Культу-
рология и искусствоведение. 2020. No 40. С. 146–155.
16. Захарова О. И. Фигура // Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Кел-
дыш. М.: Советская энциклопедия. Советский композитор, 1981. В 6 т., Т. 5. Стлб.
799–802.
17. Риторика музыкальная // Большая Российская Энциклопедия. Т. 28. М.,
2015. С. 545.
18. Бочаров Ю. С. Музыка барокко в отечественной справочной и учебной
литературе рубежа XX-XXI веков // Старинная музыка. 2006. NoNo 3–4. С. 7–12.
