The role of He Luting as the founder of the Chinese composition school is exceptional. Studying He Luting’s piano music, we can reveal a natural interpenetration of the traditional Chinese harmony, melody, texture, and methods of formal organization of the technical resources common for the Western tradition. Analyzing these integration properties and using the example of Luting’s piano works “The Shepherd Boy Playing the Pipe” and “Lullaby”, we can understand the foundations of the national style and defi ne the very concept of the “Chinese style”.

Keywords: He Luting, piano music, “The She pherd Boy Playing a Pipe”; “Lul laby”; national features; Chinese style.

1. Bershadskaya T. S. Lektsii po garmonii. L.: Muzyka, 1978. 199 s.
2. Van In. Natsional’nye traditsii v fortepiannoy muzyke kitayskikh kompozitorov XX–XXI vekov. SPb.: UT, 2009. 184 s.
3. Vey Tinge. O napisanii fortepiannoy muzyki v Kitae. Vey Tinge. Izbrannye proizvedeniya Vey Tinge o muzyke. Pekin: Kitayskoe narodnoe muzykal’noe izdatel’stvo, 2007. 110 s.
4. Go Chzhenkhan. O khudozhestvennykh osobennostyakh «Pastushok, igrayushchiy na dudochke» i svyaz’yu mezhdu maneroy prikosnoveniya k klavisham fortepiano i tonom // Uchenye zapiski pedagogicheskogo instituta Tszyansi, 1998. № 4. S. 20–22.
5. Day Penkhay. Pervoe kitayskoe fortepiannoe proizvedenie s mirovoy izvestnost’yu. Shankhay: Izdatel’stvo Music Lover, 1989. № 5. S. 2-4.
6. Interv’yu s P. A. Cherepninym. «Pod sen’yu moey zhizni» // Novyi Zhurnal. 2008. № 253.
7. Lyu Yatsin. Kratkiy analiz natsional’nogo stilya v kitayskikh fortepiannykh aranzhirovkakh // Severnaya muzyka. 2014. № 7. S. 30–33.
8. Ruch’yevskaya E. A. Klassicheskaya muzykal’naya forma: uchebnik po analizu. SPb.: Kompozitor, 1998. 268 s.
9. Ruch’yevskaya E. A. Tematizm i forma v metodologii analiza muzyki XX veka / Sovremennye voprosy muzykoznaniya. M., 1976. 210 s.
10. Sao Min. Natsional’nyi stil’ muzykal’nogo iskusstva Kitaya // Kitayskoe muzykoznanie. 2003. № 1. S. 11–17.
11. Se Tyan’tszi. Osobennosti stilistiki nachal’nogo perioda tvorchestva Khe Lutina i ego istoricheskoe znachenie. Pekin: Kul’tura i iskusstvo, 1987. 47 s.
12. Su Lan’shen’. V poiskakh kitayskoy muzykal’noy traditsii. Beseda s Li Inkhaem i Van Tszyan’chzhonom. Pekin: Narodnaya muzyka, 2007. S. 36–42.
13. Khan’ Peytszyun’. Kratkiy ocherk stilistiki fortepiannoy muzyki «Luna, otrazhennaya v reke Ertsuan’» // Kitayskaya muzyka, 2003. № 2. S. 27–36.

14. Khuan Shuay, Khvatova S. I. Vozrozhdenie iskusstva ispolneniya na traditsionnom kitayskom dukhovom instrumente bambukovaya fl eyta di // Kul’turnaya zhizn’ Yuga Rossii. 2020. № 1 (76). S. 37–40.
15. Chen’ Minchzhi. Khudozhestvennyi priem polifonii u Khe Lutina // Iskusstvo muzyki (Uchenye zapiski Shankhayskoy konservatorii). 1984. № 1.
16. Chzhen Chen. Natsional’nyi stil’ v kitayskom muzykal’nom iskusstve. Ankhoy: Literatura i iskusstvo, 2003. 496 s.
17. Shitikova R. G. Kategoriya «natsional’nyi stil’» v kontekste teoreticheskogo osmysleniya sovremennoy muzykal’noy kul’tury // Real’nost’ etnosa. Obrazovanie i natsional’naya ideya: Sbornik statey po materialam VI Mezhdunarodnoy nauchnoprakticheskoy konferentsii (2–5 marta 2004 g.). SPb.: Asterion, 2004. S. 522–526.
18. Shitikova R. G., Li Yun’. Poiski natsional’nogo stilya v kitayskoy fortepiannoy muzyke XX veka // Muzykal’naya kul’tura glazami molodykh uchenykh. Sbornik nauchnykh trudov. Vyp. 12. SPb.: Asterion, 2017. S. 178–189.
19.Ni Hongjin. Life with Black and White Keys (Part 1) // Piano Art, 2010. № 10. Р. 22–26.
20.Shi Yong. Modal color theory is seventeen from «Musical Theory and Culture» // Chinese Music Education, 2012. № 11. Р. 43–45.
21. Tcherepnin A. Music in Modern China. Musical Quarterly, 1935 (4), p. 395.